阳戊土——厚载者

八字日干为戊土的人，个性刚强，沉着厚重，做事按步就班，一板一眼，给人一种平稳踏实的感觉。对人的要求不多，反而对自己要求严苛，就算碰到困难，也会贯彻始终，决不放弃。其人作风保守而略欠创意，人较被动，对金钱并非十分看重，愿意花长时间及精神在工作上，求取事业成就，是个忠诚值得信赖之人。

戊土喜欢甲木（参天大树）

戊土为厚重之土，甲木为参天大树，甲木的根可以深入戊土之中，使戊土得以稳固，同时甲木的生长也能彰显戊土的肥沃与承载能力，二者相互成就。

戊土得甲木扎根，命主性格坚韧中带有灵动，有较强的创造力和执行力，能在稳定中求发展，可寓意戊土因甲木而有了生机与活力，如同大地上生长出繁茂的树林，易成“土木成林局”，也称为“木土相成”。

戊土喜欢丙火（阳光）

戌土为阳土，具有厚重、稳固的特性，象征着城墙、堤岸等坚固的物体。戌土是火的载体，能够承载和滋养丙火与丁火，使其有根基可依。戌土本身也具有一定的阳刚之气，与丙火相互呼应，丙火为太阳之火，具有光明正大、热烈奔放的特性。象征着阳刚之火，能够温暖万物，驱散阴寒，丙火可以为土提供温暖与活力，使其更加生机勃勃。同时，丙火也依赖土的承载，土厚则火旺，火旺则土焦，二者相互依存。

戊土得丙火照耀，命主性格热情开朗、积极向上，有领导才能和号召力，在事业上容易取得突出成就，易成“火土光明局”，也称为“火土成慈”。

戊土喜欢癸水（雨露）

戊土虽为厚土，但也需要适量的水分来滋养，癸水柔和细腻，如雨露般能滋润戊土，使戊土保持一定的湿度，利于孕育万物，且不会像大水那样对戊土造成冲击破坏。

戊土得癸水滋润，命主性格温柔中带有坚韧，心思细腻，有较强的感知力和包容心，戊土与癸水相互滋润、相辅相成，易成“水土润滋局”，也称为“水土和合”。

戊土喜欢庚金（矿石金属）

戊土作为大地之土，蕴含着各种矿物质，庚金代表矿石金属等，在山脉中，土壤覆盖着大地，而在土壤之下，经过漫长的地质作用，会蕴藏着各种金属矿产。土壤孕育和包裹着金属，就像土金毓秀所表达的，土为金提供了孕育和生长的环境，金在土中孕育而生，展现出一种灵秀之美，代表着土与金相互作用，产生出美好的事物。

戊土得庚金辉映，命主性格坚毅果断，注重实际利益，有较强的理财能力和资源整合能力，相互映衬，展现出独特的光彩，易成“土金辉映局”，也称为“土金相成”。

南朱这次一样给戊土人设计了一幅《富春山居图》，此图以浙江富春江为背景，立体纵深描绘了富春江的一年四季景色，从开片的起势，春光明媚，水涨草发的春天，再到浓荫密布，万木葱茏的夏日，天高云淡，木叶纷飞的秋天，万木凋敝，肃静苍茫的寒冬。画卷中富春江两岸的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。

《富春山居图》的立体与交互技术影像效果非常逼真，任凭戊土人悠然于山水之间，可远观可近看。在画卷中浏览、移动、重叠的视点，可广角深远，可推近特写，浏览过程中，视觉观看的方式极其自由无拘，角度也非常千变万化。

第一部分：剩山图，开篇既是万丈高山，给人视觉震撼。图画上峰峦收敛锋芒，浑圆敦厚，缓缓而向上的土堆，层层叠叠渐进堆砌着，又转向左方慢慢倾斜，画者本来使用的“长披麻皴”笔法，用毛笔中锋有力向下披刷，形成画面土壤厚实的质地，山岚白色雾气迷蒙。南朱用立体与交互技术影像表现后，万丈山峦巍峨的矗立在白色的迷雾中，高峰和平坡浓淡朦胧，丛林粗细变化，聚散组合，远近浓淡，干湿结合，苍苍茫茫。显现出江南山水湿润的独特风景。

第二部分中所画的山脉的发展变化发生了转折，随着山脉的层次变化，画中的树木、土坡、房屋和江中泛起的小舟更有一种层峦环抱、山野人家的萧瑟感。

由第二部分至第三部分也是墨色变化最大，空间变化最丰富，近处的松柏微微摆动至右，遥相呼应远处的大山，承先启后，路转峰回。略用皴染的坡与平静的江面，又向后延伸，画面由密变舒，疏离秀丽，又用浓墨细笔勾勒出画中水波、丝草，阔水细沙，风景灵动。水是从哪里来，是从天空的云出来的，唐诗里面讲“行到水穷处，坐看云起时”，如果戊土人跟着画面走，就会来到富春江上水的穷绝之处就是它的水口。

第四部分，全篇画作笔墨最少，没有皴染，只有山，只有水，还原了自然的本真，构图上跨越第五部分，一片水沙，一段最长的留白，如同一年四季，时间流逝，岁月匆匆。画中点点枯苔小树土坡，河岸边的小桥连接着第五部分。

《富春山居图》这六个部分也像极了春夏秋冬，从前三部分的繁华葱荣、大气磅礴，到第四部分如同时间中的秋冬，静观万物，繁华落尽，肃静苍茫。第五部分至第六部分中宽远的白沙，留白处两艘小船并行江中，船上渔夫也只是点景，微小的身影，渺小的生命，在整片的留白中，一如一颗尘埃。远处一片远山，笔的线描，墨的拖带，交织在一起，一直延续在后面的大段留白中。虚实结合，相得益彰，留给观者无限的思考空间。

在《富春山居图》中，数十峰，一峰一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣。戊土人可以深入自然，细心观察自然界在风、雾、雨、雪、空气和阳光下的变化，捕捉四季不同的景色，探究深山幽壑古木泉流的灵性。在这里山水有着很强的生机和活力，将淡泊宁和的情感与山水的气韵合一，达到了自然浑成的至美境域。

南朱在设计这幅画卷时，不禁被画者墨简远逸迈，苍劲高旷，气势雄秀的风格所折服。觉得自己“心脾俱畅”，“展之得三丈许，应接不暇。”这幅伟大的作品的确让南朱有咫尺千里、叹为观止的感觉。

《富春山居图》让戍土人一次次感受到

“连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁；”

“大江来从万山中,山势尽与江流东；”

“一水护田将绿绕,两山排闼送青来；”

“阳明无洞壑，深厚去峰峦；”

“青云直上九霄天，峭壁凌虚万丈渊；”

“横看成岭侧成峰，远近高低各不同；”

“青山横北郭。过崎岖盘道，登巍峨峰巅。”

设计完成后，南朱将古音乐《高山流水》这首千古绝唱回荡在在《富春山居图》中。

一曲《高山流水》回到千年之前的那个山谷，来一场与山水的对晤。山高任水流，水流任山高；山高水更流，水流山更高。高山弹流水，流水奏高山。高山流水一起弹奏出人间绝唱，山水之间，琴韵之中，孤舟单骑，领略天地之浩远、山水之灵韵。美哉！